Полнокупольное производство ок. 25 минут Сценарий и постановка: Тобиас Витхофф
История
Внезапно это было там, все сразу. В тот день летом 1924 года в комнате, размеры которой казались неизмеримыми, небольшая группа инженеров и мастеров молча, сопровождаемая только шумом вентиляционной системы, смотрела в глубокую черноту звездного небосвода, которая, казалось, отражала великолепие вечности.
После строительного процесса, длившегося более десяти лет и прерванного мировой войной, был создан проекционный планетарий. Его эффект совершенно удивил даже тех, кто непосредственно способствовал его развитию, таких как йенский инженер Вальтер Бауэрсфельд. Это был ответ на задачу, поставленную Оскаром фон Миллером, основателем Немецкого музея в Мюнхене, по технической реализации планетария Птолемея с движущимися планетами, ответ, который сначала казался невозможным и рос в течение длительного периода времени. .
Сочетание новых оптических процессов и революционного подхода к созданию подходящего проекционного купола как неотъемлемой части концепции в конечном итоге привело к созданию конструкции, которая намного превзошла свою первоначальную функцию дидактического инструмента. Во всех отношениях это было нечто большее, чем сумма стеклянных и металлических частей.
Вскоре после этого, когда сотни людей выстроились на крыше завода Zeiss в Йене, чтобы принять участие в одной из первых публичных презентаций этого изобретения, некоторым впоследствии показалось, что они стали свидетелями чуда. Машина посреди комнаты, таинственным образом действуя в темноте, вернула вид безоблачного звездного неба, который спустя столетие несравненных открытий, быстрого развития промышленности и быстро растущих городов уже в то время исчез во многих места за сероватой пеленой. Искусственное небо демонстрировало движение планет и имело такой чарующий вид, что наступало глубокое ощущение природы, как давно прошедшее и почти забытое воспоминание.
Города соревновались в том, чтобы как можно быстрее открыть такой планетарий. Идея распространилась по всему миру, так что планетарии можно было найти во многих частях мира всего через несколько лет. «Небесная хвала во славу Вечной» – музыка Бетховена задавала сцену из граммофонов, вводя лекции астрономов и ученых, которые, как и художники всех специальностей, вскоре открыли для себя звездный театр и его возможности.
Спустя сто лет это увлечение не сломлено. Ежегодно планетарии посещают многие миллионы людей, строятся новые планетарии. Проекционные планетарии в настоящее время обычно оснащены полнокупольными цифровыми проекционными системами. Однако это технологическое развитие не изменило их сути, а раскрыло грани, которые уже присутствовали в изобретении и истоки которого уходят глубоко в историю человечества.
О производстве
Наряду с 360-градусными изображениями высокого разрешения и иммерсивной анимацией зрители в постановке «100 лет вечности» отправляются в культурно-историческое путешествие, отдельные пути которого сходятся столетие назад в Йене. Постановку можно опционально представить с цифровыми звездами или в сочетании с оптико-механическим звездным проектором. «100 Years of Eternity» легко воспринимается и превращает увлекательную идею проекционного планетария в чувственный опыт.
Постановку можно использовать в качестве дополнения к постановке «Кира», созданной Обществом немецкоязычных планетариев, которое поддерживается пожертвованием Фонда Carl Zeiss.
Тобиас Витхофф является продюсером нескольких программ планетария. Он инициировал и продюсировал «DIVE — фестиваль иммерсивных искусств» и другие проекты в области иммерсивного погружения в качестве общего опыта. Его профессиональные станции включают Йену, Гамбург и Бохумский планетарий. Спектакль «100 лет вечности» создан на основе его 360-градусного лекционного проекта «Планетарий – история звездного театра».